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第580章 第580场 第七门艺术

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这个道理其实很简单,又一位资深的电影人曾经这么评价过2014里得到最佳女主角《蓝色茉莉》来说,这个电影典型就是谁来演女主角,谁都很有希望得奥斯卡影后,原因在于女主角茉莉是个生活有巨大落差角色,她原本是位名媛佳丽,经历破产,丈夫自杀,继子出走,走脱无路搬到已然生疏的妹妹的旧金山家中,被迫在一家牙医中心当接待,还被牙医强奸,每天处于精神崩溃的阶段。

这样一部剧情片电影给予这个角色太多的波折,太多的空间,大量的特写镜头,大量的信息丰富的台词,让这个角色就是很容易表现得深入人心。

而《钢铁侠》超级英雄电影恰恰相反,这部电影中,角色众多,情节简单,有众多视觉镜头,动作镜头展现,还要描述出故事的各种细节,主角托尼·斯塔克台词简短信息量很少,连“茉莉”台词信息量的十分之一都不到……

在这种情况下,角色发挥余地太少,唯一能做到的就是脸谱化,突出角色的某一个特质,那就算是成功了,像是《蜘蛛侠》突出他角色的淳朴善良,金刚狼突出其凶猛冲动,都是用的这个方法,要表现丰富角色形象?当然可以~~等着第二部,第三部慢慢来描述吧……这就是构建角色所谓的“电影空间时间”的硬性要求。

而李小乐现在要求汤姆克鲁斯在这么少的戏份中把托尼·斯塔克塑造出来,这实在是太困难了……

可偏偏李小乐不是要一部普通的《钢铁侠》,他要的是超越原版的《钢铁侠》,如果不是如此,他就认为自己是彻底失败了,想到这里,他招手让汤姆克鲁斯过来,搂着他的肩膀道:

“汤姆,你之前演的托尼非常不错,但是现在托尼经过生死边缘,又看到了自己制造的武器制造这么多恐怖份子,甚至看到恐怖份子斩首美国人的场景,我需要这个角色做出一个表现出一种变化……我需要的是一个有魅力而真实的英雄形象。”

“我明白,我已经试着表现了……”汤姆克鲁斯苦笑道,他其实也琢磨了很久,刚才就用了多种方式去表现,但是李小乐显然都不满意。

“不,你方式太直接,你太过习惯于把内心的情绪直白的表达出来,虽然这样很有爆发力,但是却大大削弱了人性真实的动人感。”李小乐言简意赅地指出汤姆克鲁斯的缺点。

这位大帅哥虽然演技一直都在进步,但是他却的表演方式却很单一,他非常善于把内心的情绪调动起来,然后像是火山一般喷涌爆发出来,在镜头上照成巨大的冲击力,这也是表现角色最直接的方式,汤姆克鲁斯挖掘自己内心非常的真挚,所有感情也很浓烈,但是却也总给人有些用力过猛的感觉,这是他最大的问题。

“成熟男人的真实性?我不明白你的意思。”汤姆克鲁斯显然没明白,而旁边的史泰龙也是很感兴趣李小乐会如何提点汤姆克鲁斯。

“我这么说吧。”李小乐想了一下,才试着解释道:

“你之前扮演的角色,绝大部分都是脾气直接的年轻人,心里想什么,就会把自己心中所想的表达出来,很容易激动,直接说出来,你也很会表现,比如你刚才看到你‘你的斯塔克’武器被恶棍利用,你就表现有些愤怒,痛苦……但是真正托尼史塔克是个真正能超越这些情绪,控制住自己的人。”

“这很容易……表现内敛一些就好了。”史泰龙在旁边忍不住在旁边插嘴道,他在《洛奇》里面就是这样,很多时候压低声音,或者更加沉默一些。

“可如果太内敛,你怎么表达清晰的情绪给观众?”李小乐反问道。

“这个嘛……”史泰龙为之语塞,望着汤姆克鲁斯,汤姆克鲁斯也是抬着眉毛做出一个无奈的表情。

这就是电影与生活的不同,生活中能够掌控自己情绪的男人通常都很内敛,显得有些高深莫测,让人无法了解到他说话背后的意思,但是如果电影中真实这么真实的表达出来,就会让观众也也分不清,跟着迷糊了……如果是有“空间时间”,可以通过侧面的故事与配角的台词来塑造主角的内心,主角就装酷就好了,可偏偏《钢铁侠》这种类型的电影完全没有这个“空间时间”……

像是乔治克鲁斯,迈克尔·基顿都曾经试图在《蝙蝠侠》中塑造布鲁斯·韦恩,就照成观众对这个角色的情感模糊感,很多时候都不知道这位蝙蝠侠在想什么……让影迷很难接受。

简单来说,塑造有深度的主角,与快节奏的超级英雄电影,这两个逻辑是有根本矛盾的,完全不兼容的,所以大部分演员演出超级英雄电影的主角都显得很单纯很空洞,也就是这个原因所在。

汤姆克鲁斯与史泰龙此刻望着李小乐,心想难道李小乐能解决这个电影学术上的死结?

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