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第516章 第516场 寻找新题材

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为什么丧尸片搬到电视上就不受欢迎了?其中有两个最主要的原因。

首先,恐怖片是个固定的模式,从一开始的惊悚到吓人,靠着的一个故事逻辑描述,最恐怖的点只有那个几个套路,电视剧也可以吓到人,吸引人看下去,但是时间长了,丧尸再恐怖,大家也就“审恐疲劳”,就提不起兴趣接着看了。

其次,也是最主要的,在美国电视剧的尺度远远要比电影开放,所以各种题材非常丰富,各种超人,怪兽,特异功能者充斥电视屏幕,导致丧尸这种迟钝的显得怪物太过老套了。

现在普遍的观点是,只有《生化危机》中那种行动迅速,力量巨大的僵尸怪兽才是吸引人,才会带给人恐怖感……

不过在李小乐看来,这两个问题其根本的原因是这些电视人完全搞错了方向,他们只是一味的想博得高收视率,尽量想把电视剧拍得更加恐怖些。

其实这也很正常,因为电视台与制片公司不一样,他们看的报表不是票房,而是收视率,而收视率确是一个时事变化的数据,观众随时都可以转台,这也导致了一集电视剧40分钟收视率上下起伏非常之大,那些电视台的管理层们拿着收视率报表一看,所有吓人的镜头收视率是最高的,其他时间的故事铺垫都收视平平,管理层理所当然地会要求导演与制片加大恐怖吓人的镜头比例。

这样久而久之,由于刻意堆叠恐怖镜头,导致整体故事情节与节奏慢慢混乱了,剧集就质量就会直线下降,没有故事作为骨架,无论镜头里画面再怎么恐怖,别人都不会再看了。

这就是刻意强调收视率的结果,这也是电视制度的通病,主要因为电视台的管理层很少有懂故事逻辑的,他们眼中是看数据,用他们的话来说:“什么艺术分析都是主观的,只有数据不会骗人的。”

这种现在内地更加严重,比如家庭电视剧中,吵架的镜头是收视最高点,你就可以看到一个奇怪的现象,一个五十集的电视剧,40集家里都是在闹矛盾,甚至是鸡毛蒜皮的事情,婆媳之间恨不得都是互扇耳光……

再看看真正好的丧尸电影是怎么复兴的,2002年被誉为旷世经典《惊变28天》,2004获得艺术学院奖3项提名的《僵尸肖恩》,以及李小乐在戛纳电影节上看到的那部大受好评的《活死人黎明》。

这些丧尸片都有一个共同的特点,他们并不是单纯的恐怖片,他们吸引力的地方在于剧情本身,在于故事本身传达出来的内容。

无论是《活死人黎明》还是《惊变28天》,丧尸只是一个载体,抛开这个载体,探讨的是在末世下的人性,里面对立面永远是人与人,而不是人与丧尸。

《行尸走肉》就是这样一部剧集,他吸引人的是剧情中人性的表达,而不是单纯丧尸带来的恐怖感。

这个道理深奥吗?其他的电视制作人不懂吗?他们当然懂,但是他们可不敢这么去拍……

最大的原因是,这种看似是恐怖片其实本质又与恐怖无关,而是以剧情为主的丧尸片,不但非常考验导演的功力,投入也极为大,因为这一切都有一个最关键前提——末世。

末世……这是一个所有人电视制片人,看到就会退避三舍的词……恐怖电影一个多小时的故事几乎都是在一个封闭的小环境下发生的,那只是末世的一个角落……但是电视剧就不同了,最少十多集,那么故事就会在不同的地方,末世这么宏大的一个环境里要多少成本才能塑造?

几百名群众演员演丧尸,几十名化妆师,还有上百名的服装,道具,布景师……光是算算这些各种费用,拍一集电视剧就不亚于一部电影了……

何必呢,还是拍个青少年到乡村鬼屋的小型恐怖片吧。

可就因为没人敢拍,没有敢去冒险,所以一旦成功就会爆发出无与伦比的热潮,乃至席卷全球观众的心~~~

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